Забравете лагера - „Какво се е случило с бебето Джейн?“ Е един от най-добрите филми за всички времена

Малко филми размиват границата между „култовата класика“ и „каноничния шедьовър“ толкова задълбочено, колкото Какво се е случило с бебето Джейн? Сега обектът на валутните курсове Вражда , предстоящият сериал от управляващия майстор на лагера на телевизията Райън Мърфи, това е рядкият истински страхотен филм, който също се превърна в учебник за холивудски шлок.

Разположен предимно в мрачно, рушащо се имение в Лос Анджелис, Бебе Джейн хвърли застаряващи икони от 30-те години на миналия век и слухове за врагове - Бет Дейвис и Джоан Крофорд като двойка бивши известни сестри, които сега са изпратени в неизвестност. Бебето на Джейвис Хъдсън на Дейвис беше детска водевила от времето на Първата световна война, която крие чудовищен нрав зад кърпа от златни къдрици и репертоар от сочни музикални оди към своя „татко“. Но именно Бланш Хъдсън, изиграна от Крофорд, се оказа истински талантливият брат или сестра. Веднъж най-търсената водеща дама на Холивуд, тя беше блъсната от кола в разгара на славата си от средата на 30-те години, вероятно с ревнива Джейн на волана. Двадесет и пет години по-късно Бланш е параплегик, а сестра й-попечителка е станала садистична и заблудена, облечена в дантелени малки момиченца и планира абсурдно завръщане.

Благодарение до голяма степен на маркетингова кампания, която засили враждебността между звездите си, филмът беше касов хит. Но критиците бяха разделени. The Ню Йорк Таймс Босли Кроутър пише, че „Джоан Крофорд и Бет Дейвис правят няколко страховити изроди в новата мелодрама на Робърт Олдрич“, преди да се оплачат, че Бебе Джейн „не предоставя нито една от възможностите да прави повече от това да носи гротескни костюми, да се гримира, за да изглежда като вещици и да дъвче пейзажа на парченца“. Други осъзнаха, че гледат филм на ужасите, а не мелодрама, въпреки главно женския състав, и похвалиха Бебе Джейн и съответно изпълнителите му. От Дейвис, който би спечелил номинация за най-добра актриса за „Оскар“ за ролята на слабоумната Джейн, а ВРЕМЕ рецензент написа, 'В това, което може да е най-страшното, забавно и най-изтънченият чилър на годината, тя прави представление, което не може да се нарече страхотна актьорска игра, но със сигурност е велик гигнол.' Разнообразие похвали по-натуралистичната си работа на съ-звездата: „Крофорд дава тиха, забележително фина интерпретация на осакатената Бланш, емоционално задържана от естеството и темперамента на ролята. Физически прикована към инвалидна количка и легло през картината, тя трябва да действа отвътре и има най-добрите си сцени (защото мъдро подценява с Дейвис) с камериерка и тези, които играе сама.

От тогава, Бебе Джейн се превърна в поп-култура вътре в шега, заглавието й е стенография на „обезумял шоубизнес крон“. И сега, когато поколения кинофилни комици и ентусиасти от лагера са усъвършенствали най-нелепите моменти на филма (моля, насладете се на това забележителна пародия от Френски и Сондърс ), стана твърде лесно да се отпише неговата ефективност като психологически трилър.

Въпреки че беше обявен за лице между враждуващи велики дами, Бебе Джейн е най-хипнотизиращо в много сцени, където някоя от звездите му се появява сама. Разнообразие Критикът на „apos“ с право открои соловите сцени на Крофорд. В един момент, мъчейки се да дръпне тялото си по периметъра в отчаяно усилие да стигне до телефона в дъното на стълбите, лицето й се напряга толкова силно, че можете да го почувствате. Поднесена на мъртъв плъх, тя доставя един от най-големите изроди в историята на ужасите, въртейки инвалидната си количка наоколо и наоколо в състояние на чиста паника. Крофорд дори приковава, когато се свежда до чифт ужасени очи, като в сцена, в която Джейн е вързала Бланш в леглото си и е залепила устата си с тиксо.

Когато Бланш и Джейн са заедно, Дейвис прави чудовище от световна класа, подигравайки сестра си със страховити бебешки разговори и от време на време шамар. Това насилие на екрана стана легендарно, дори ако слухът, че Дейвис е ритнал Крофорд толкова силно, докато снима една сцена, е имала нужда от шевове, е вероятно апокрифни . (В епизод от нейния основен холивудски исторически подкаст, Трябва да помните това , На Бебе Джейн , Карина Лонгуърт отбелязва, че не е намерила доказателства, че звездите са започнали да заключват клаксони, докато филмът не е увит.)

Но Дейвис също е най-впечатляващ в усамотените моменти, когато Джейн си позволява да се върне обратно в своята персона на Бебе Джейн, преживявайки разцвета, който е изминал, преди тя дори да достигне пубертета. Думата „татко“, централна за нейния шмалци хит „Написах писмо до тати“, се превръща в изварен крем в устата ѝ. Поглеждайки към древна кукла Бебе Джейн, която запазва младежкото съвършенство, което истинската Джейн отдавна е загубила, изражението й регистрира нежност и носталгия и завист наведнъж. И представянето на Джейн за Бланш по телефона е зловещо.

Тези изпълнения не са фини, но са завладяващи и убедителни - да не говорим за далеч по-лесни за подигравка, отколкото биха били повторени. На 133 минути, Бебе Джейн е относително дълъг филм, съставен предимно от солови и двустранни сцени, разположени в семеен дом. Сюжетът е лек, а сценарият, адаптиран от едноименния роман на Хенри Фарел, е незабележим. Извън първите 15 минути и последните 15 минути всъщност се случва много малко. Почти изцяло зависи от Крофорд и Дейвис да държат зрители & apos; внимание и изграждане на съспенс, докато гризме ноктите си над съдбата на Бланш и се страхуваме от всяко движение на Джейн. Знаем, че успяват, защото времето минава толкова бързо; не можем да откъснем поглед от нито една актриса.

Че Бебе Джейн толкова често се третира като чист лагер, докато филми с точно толкова глупави елементи - като Хичкок Психо - завършването на списъците с най-големите филми на ужасите за всички времена вероятно се свежда до сексизма. Същата обществена жажда за битки, която подхранва първоначалния ентусиазъм за филма, запечата наследството му като кинематографичен запис на вражда между две измити кучки с прекалено голямо его. Дори в a оценка от четири звезди на Бебе Джейн , от 2008 г., Роджър Еберт не можеше да не се наслаждава на спектакъла на Крофорд и Дейвис, за които се предполага, че се самонамаляват - а не просто, знаете, играейки странни и предизвикателни роли. „Филмът функционира, наред с други неща, като демонстрация на необходимостта и двете жени да се явят пред камерата“, пише той (с удоволствие отстъпва както очарователните си герои, така и факта, че те силно се нуждаят от парите, защото никой не пише значителни роли за жени над 50 години), след което завърта ножа, като шуми за ужасния финален филм на Крофорд, Трог .

Вярно е, че Бебе Джейн не е такъв филм, който и двете звезди биха направили в прекалено краткия си разцвет - но също така не е записано колко ниско може да потънат Дейвис или Крофорд. Използвайки значителните си таланти, за да издигнат посредствен сценарий, те засрамиха Холивуд, тъй като толкова бързо изхвърли най-големите му актриси, а не самите тях.

Следвайте Джуди Берман нататък Twitter .